Кино любят смотреть все. Одних привлекают сюжеты исторических фильмов, другие предпочитают мелодрамы, фэнтези или документальную хронику. Но успех любого кинопроизведения зависит не только от таланта режиссёра и актёров, но и способности оператора создавать эффектный изобразительный ряд, делать сюжет динамичным, передавать через экран пульсацию эмоций.
Оператор-постановщик Объединения «Туркменфильм» имени Огуз хана Довлетгельды Худайбердыев первые фильмы начинал снимать на пленочную кинокамеру. Сегодня, освоив цифровую технику, оператор по-прежнему не расстается с камерой, потому что точно знает, какими кадрами можно захватить внимание поклонников кино.
В рамках торжеств, приуроченных к празднику ахалтекинского скакуна и туркменского алабая, состоялось подведение итогов конкура на лучшее художественное воплощение образа алабая. Довлетгельды Худайбердыева был удостоен победы в номинации «Лучшая операторская работа».
В беседе с корреспондентом «ЗВ» мастер рассказал о своих первых шагах в кино.
Профессиональный путь Довлетгельды предопределил счастливый случай. Однажды в село, где проходило его детство, приехала большая съёмочная группа в составе которой были известные режиссёры Каков Оразсахатов и Баба Аннанов. Сельские мальчишки бегали на съёмочную площадку понаблюдать за таинством рождения кино.
– В детстве я не выпускал из рук плёночный фотоаппарат, так как увлекался фотографией, – вспоминает Довлетгельды Худайбердыев. – И когда приехали киношники, я впервые увидел большие кинокамеры, за которыми работали серьёзные и сосредоточенные люди. Заметив мой неподдельный интерес к съёмке, Баба Аннанов пригласил меня в помощники. Поэтому, окончив школу, в 1978 году я приехал в Ашхабад и прямиком помчался на киностудию.
Зачисленный в штат киностудии, юноша на практике осваивал работу с плёнкой, учился склейке монтажных кадров и другим премудростям кинопроизводства. А народный артист и кинорежиссёр Баба Аннанов стал его первым наставником. Позже парень отправился в Москву обучаться киноделу во Всесоюзном государственном институте кинематографии (ВГИКе).
– Многие думают, что быть оператором не сложно, нажал кнопку и снимай себе на здоровье, но секрет эффектного видеоряда в умении мыслить объёмно. – говорит Довлетгельды Худайбердыев. – В работе оператора важно всё! Какие мысли вы хотите поведать зрителям, какие чувства пробудить в их сердцах? Замысел, как стержень, соединяет все кадры в эпизоды, а эпизоды в фильм. Поэтому, прежде чем приступить к съёмкам, я изучаю местность и всегда для своих кадров ищу оригинальные композиционные решения. Так меня научили мои педагоги и в России, и в Туркменистане.
Своим кумиром в профессии Довлетгельды считает народного артиста СССР, драматурга, режиссёра, актера Алты Карлиева, стоявшего у истоков национального кинематографа.
Вдохновлённый его работами, в творческой мастерской Довлетгельды создал небольшой музей, почётное место здесь занимает барельеф мэтра национального кинематографа.
И хотя оператор-постановщик всё свое время проводит в дальних поездках и на съёмочной площадке, он всегда с большой радостью возвращается домой, точнее, на работу, в творческую лабораторию. Сюжеты, снятые Довлетгельды Худайбердыевым, часто демонстрируются в эфире туркменского телевидения.
А недавно на телеканале «МИР 24» был показан репортаж о диких конях, обитающих в заповедных уголках Туркменистана. Автор видеоряда – Довлетгельды Худайбердыев. Оператор работает над документальным фильмом о необычных лошадях.
– Мы объездили весь Туркменистан, снимая на камеру дикую породу коней. Съёмочный процесс был очень сложный. Скакуны постоянно в движении, поэтому приходилось применять смекалку, чтобы «угнаться за ветром» и снять эффектные кадры. Надеюсь, совсем скоро зрители увидят мою новую работу.
Светлана ЧИРЦОВА
