В этом году Валентине Ивановне Хмелевой - одной из первых женщин-художников, работавших в кино, исполнилось бы 110 лет. Около 80 лет назад творческая судьба привела ее в Туркменистан, и не догадывалась тогда молодая женщина, что недолгая эта командировка продлится больше двадцати лет.
…Ранней весной 1933 года из поезда Москва-Ашхабад на столичный перрон вышла молодая женщина. В руке она держала небольшой чемоданчик с вещами - больше ей не требовалось, ведь женщина отправилась в Туркменистан всего на пару месяцев. Она ехала по улицам Ашхабада, густо засаженными распустившимися деревьями, с любопытством разглядывая женщин в ярких нарядах, стариков в длиннополых халатах с большими папахами на голове, горы, покрытые снегом.
К тому времени Валентина Хмелева была уже достаточно известным художником кино. Работала в Москве с выдающимися режиссёрами, участвовала в создании картин, с успехом шедших на экранах огромной страны. Тогда, в тридцать третьем, Валентине Хмелёвой как перспективному творческому работнику предложили трёхмесячную командировку в Германию. Казалось бы, о такой поездке в страну, где кинематография находилась на небывалом подъёме и было чему поучиться, можно только мечтать. Но, к немалому удивлению руководства, Хмелёва попросила заменить маршрут на Среднюю Азию. Возможно её, северянку, уроженку холодного Архангельска, манило в тёплые южные края, а, может быть, молодой художнице хотелось поработать не там, где всё уже было, а там, где всё только начиналось. Как бы там ни было, она решительно настояла на поездке в Ашхабад.
Туркменская кинематография делала тогда свои первые шаги. Валентина Хмелёва сразу включилась в работу группы, снимавшей фильм о Туркменистане. Ездила по городам и аулам неизведанной страны, рисовала и изучала её. «Туркмения поразила меня и полюбилась как художнику»,- напишет она через много лет в своих воспоминаниях о жизни и творчестве.
Когда работа над фильмом была закончена, Валентина Ивановна вернулась в Москву. Но и здесь она продолжала работать над туркменскими зарисовками. Туркмения, однажды войдя в её сердце, уже не отпускала от себя. И когда её вновь направили в Ашхабад, она с радостью поехала.
Тогда, в 30-е годы, киностудии, как таковой, в Ашхабаде ещё не было. Съёмочным группам приходилось работать в условиях чрезвычайно трудных - без павильонов, без штатных работников, без необходимых материалов. И при этом она, человек увлечённый, с выдумкой, сумела добиваться отличного качества декораций и костюмов. В 1942-1943 годах режиссёр Марк Донской снимал в Ашхабаде, куда в годы войны были эвакуированы московская и киевская киностудии, фильм «Радуга». Предстояло снимать основные зимние сцены, но процесс съёмок затянулся до середины лета и встал вопрос о консервации фильма до будущей зимы. Однако простой негативно отразился бы на работе. И тогда художник-постановщик Хмелёва предложила построить декорации «Зимнее село» на Ашхабадском стадионе. В трёхнедельный срок, вместо запланированных трёх месяцев, под личным руководством Валентины Ивановны Хмелевой, используя заменители снега - вату, солончаковую соль, добытую в окрестностях Ашхабада, и рельеф стадиона - скамейки на трибунах, были построены декорации. Это происходило в самый разгар войны, и, если бы съёмки затянулись, возможно, фильм не имел бы такого успеха. За находчивость Марк Донской премировал Валентину Ивановну... тыквой. О работе художника-постановщика Хмелёвой режиссёр отозвался так: «Она доходила до виртуозности в смысле экономии материалов в военное время. Можно совершенно точно сказать, что если бы не острое видение темы, выдумка и совершенное знание профессии, мы не сумели бы провести съёмки». В 1944 г. фильму "Радуга" была присуждена премия Оскар.
Даже после страшного Ашхабадского землетрясения 1948 года, когда приходилось работать практически на пустом месте, фильмы всё же выходили. И какие фильмы! Снятые в эти годы картины «Волшебный кристалл», «Далёкая невеста», «Сын пастуха», «Хитрость старого Ашира» вошли в золотой фонд туркменской кинематографии. В создании этих лент принимала участие художник-постановщик Валентина Ивановна Хмелёва. По её рисункам и рождались декорации, в которых проходило действие фильмов, жили герои лент. Пристально изучая быт и культуру туркменского народа, она стремилась к тому, чтобы на экране была представлена не приукрашенная, а реальная обстановка, чтобы во всём ощущался национальный колорит. Нежным чувством, удивляющей свежестью и яркостью дышат её эскизы к фильму «Далёкая невеста». Знойное небо, цветущие сады, дома, стены которых пылают солнцем, фантастические очертания гор. В 1948 году фильмы «Далёкая невеста» и «Радуга» были удостоены Государственной премии страны.
Творческий путь Валентины Ивановны Хмелевой делится поровну на работу в России и в Туркменистане. В Туркменистане она работала свыше 20 лет, из них 12 прожила в Ашхабаде. С её именем тесно связана история киностудии «Туркменфильм». В 1948 году В.И. Хмелёвой было присвоено звание «Заслуженный деятель искусств Туркменистана». Все свои работы, эскизы, декорации и костюмы, сделанные Хмелёвой на Ашхабадской киностудии, она передала в 1977 году в дар Музею изобразительных искусств Туркменистана.
Всю жизнь Валентина Ивановна не только с любовью вспоминала годы, проведённые в Ашхабаде, но и с большой теплотой отзывалась о представителях художественной интеллигенции Туркменистана, с которыми ей посчастливилось встречаться и работать. «Незабываемой стала для меня встреча с Алты Карлиевым... Как увлечённо он работал! Как требователен был к себе. Талантливый, интеллигентный человек, он был для меня олицетворением новой Туркмении. Актёр, художник, музыкант, а позже режиссёр, он пленял поразительным артистизмом. Мягкий голос, лучистые глаза, гибкий стан - всё это нравилось в нём. Алты Карлиев был одним из многих туркмен, с которыми меня связывала крепкая дружба».
На снимке: Алты Карлиев в роли Алдара Косе в фильме «Волшебный кристалл».
Рисунок В.Хмелёвой; кадры из к/ф «Далекая невеста»
…Ранней весной 1933 года из поезда Москва-Ашхабад на столичный перрон вышла молодая женщина. В руке она держала небольшой чемоданчик с вещами - больше ей не требовалось, ведь женщина отправилась в Туркменистан всего на пару месяцев. Она ехала по улицам Ашхабада, густо засаженными распустившимися деревьями, с любопытством разглядывая женщин в ярких нарядах, стариков в длиннополых халатах с большими папахами на голове, горы, покрытые снегом.
К тому времени Валентина Хмелева была уже достаточно известным художником кино. Работала в Москве с выдающимися режиссёрами, участвовала в создании картин, с успехом шедших на экранах огромной страны. Тогда, в тридцать третьем, Валентине Хмелёвой как перспективному творческому работнику предложили трёхмесячную командировку в Германию. Казалось бы, о такой поездке в страну, где кинематография находилась на небывалом подъёме и было чему поучиться, можно только мечтать. Но, к немалому удивлению руководства, Хмелёва попросила заменить маршрут на Среднюю Азию. Возможно её, северянку, уроженку холодного Архангельска, манило в тёплые южные края, а, может быть, молодой художнице хотелось поработать не там, где всё уже было, а там, где всё только начиналось. Как бы там ни было, она решительно настояла на поездке в Ашхабад.
Туркменская кинематография делала тогда свои первые шаги. Валентина Хмелёва сразу включилась в работу группы, снимавшей фильм о Туркменистане. Ездила по городам и аулам неизведанной страны, рисовала и изучала её. «Туркмения поразила меня и полюбилась как художнику»,- напишет она через много лет в своих воспоминаниях о жизни и творчестве.
Когда работа над фильмом была закончена, Валентина Ивановна вернулась в Москву. Но и здесь она продолжала работать над туркменскими зарисовками. Туркмения, однажды войдя в её сердце, уже не отпускала от себя. И когда её вновь направили в Ашхабад, она с радостью поехала.
Тогда, в 30-е годы, киностудии, как таковой, в Ашхабаде ещё не было. Съёмочным группам приходилось работать в условиях чрезвычайно трудных - без павильонов, без штатных работников, без необходимых материалов. И при этом она, человек увлечённый, с выдумкой, сумела добиваться отличного качества декораций и костюмов. В 1942-1943 годах режиссёр Марк Донской снимал в Ашхабаде, куда в годы войны были эвакуированы московская и киевская киностудии, фильм «Радуга». Предстояло снимать основные зимние сцены, но процесс съёмок затянулся до середины лета и встал вопрос о консервации фильма до будущей зимы. Однако простой негативно отразился бы на работе. И тогда художник-постановщик Хмелёва предложила построить декорации «Зимнее село» на Ашхабадском стадионе. В трёхнедельный срок, вместо запланированных трёх месяцев, под личным руководством Валентины Ивановны Хмелевой, используя заменители снега - вату, солончаковую соль, добытую в окрестностях Ашхабада, и рельеф стадиона - скамейки на трибунах, были построены декорации. Это происходило в самый разгар войны, и, если бы съёмки затянулись, возможно, фильм не имел бы такого успеха. За находчивость Марк Донской премировал Валентину Ивановну... тыквой. О работе художника-постановщика Хмелёвой режиссёр отозвался так: «Она доходила до виртуозности в смысле экономии материалов в военное время. Можно совершенно точно сказать, что если бы не острое видение темы, выдумка и совершенное знание профессии, мы не сумели бы провести съёмки». В 1944 г. фильму "Радуга" была присуждена премия Оскар.
Даже после страшного Ашхабадского землетрясения 1948 года, когда приходилось работать практически на пустом месте, фильмы всё же выходили. И какие фильмы! Снятые в эти годы картины «Волшебный кристалл», «Далёкая невеста», «Сын пастуха», «Хитрость старого Ашира» вошли в золотой фонд туркменской кинематографии. В создании этих лент принимала участие художник-постановщик Валентина Ивановна Хмелёва. По её рисункам и рождались декорации, в которых проходило действие фильмов, жили герои лент. Пристально изучая быт и культуру туркменского народа, она стремилась к тому, чтобы на экране была представлена не приукрашенная, а реальная обстановка, чтобы во всём ощущался национальный колорит. Нежным чувством, удивляющей свежестью и яркостью дышат её эскизы к фильму «Далёкая невеста». Знойное небо, цветущие сады, дома, стены которых пылают солнцем, фантастические очертания гор. В 1948 году фильмы «Далёкая невеста» и «Радуга» были удостоены Государственной премии страны.
Творческий путь Валентины Ивановны Хмелевой делится поровну на работу в России и в Туркменистане. В Туркменистане она работала свыше 20 лет, из них 12 прожила в Ашхабаде. С её именем тесно связана история киностудии «Туркменфильм». В 1948 году В.И. Хмелёвой было присвоено звание «Заслуженный деятель искусств Туркменистана». Все свои работы, эскизы, декорации и костюмы, сделанные Хмелёвой на Ашхабадской киностудии, она передала в 1977 году в дар Музею изобразительных искусств Туркменистана.
Всю жизнь Валентина Ивановна не только с любовью вспоминала годы, проведённые в Ашхабаде, но и с большой теплотой отзывалась о представителях художественной интеллигенции Туркменистана, с которыми ей посчастливилось встречаться и работать. «Незабываемой стала для меня встреча с Алты Карлиевым... Как увлечённо он работал! Как требователен был к себе. Талантливый, интеллигентный человек, он был для меня олицетворением новой Туркмении. Актёр, художник, музыкант, а позже режиссёр, он пленял поразительным артистизмом. Мягкий голос, лучистые глаза, гибкий стан - всё это нравилось в нём. Алты Карлиев был одним из многих туркмен, с которыми меня связывала крепкая дружба».
На снимке: Алты Карлиев в роли Алдара Косе в фильме «Волшебный кристалл».
Рисунок В.Хмелёвой; кадры из к/ф «Далекая невеста»
