В выставочном центре изобразительных искусств Министерства культуры Туркменистана развернута персональная выставка работ туркменского художника Нуриддина Ниязова. К выставке художник подготовил каталог, в котором представил пять свидетельств авторского права по исследованию произведений Леонардо да Винчи и других художников эпохи Возрождения.

В 2018 году в Институте истории народов Средней Азии имени Махпират (Ташкент) решением президиума Академии наук ТУРОН за исследовательскую деятельность в искусствоведении Нуриддин Ниязов был удостоен звания Почетного академика. В Международный год мира и доверия этот факт вызывает особый интерес в обществе.

В беседе с Нуриддином Бурхановичем мы отметили, что искусствоведы, ставшие художниками, встречаются довольно часто, а художников, занимающихся искусствоведением, практически нет. И задали ему вопрос:

– Как так получилось, что Вы – востребованный художник, увлеклись исследовательской работой? И почему объектом Ваших исследований стал гений эпохи Возрождения Леонардо да Винчи?

– Любовь к истории искусства, и особенно к произведениям Леонардо да Винчи, проявились во мне во время учебы в Республиканском художественном училище в Душанбе под влиянием замечательного преподавателя Елизаветы Татаренко.

В 1974 году мне посчастливилось увидеть оригинал шедевра «Мона Лиза» Леонардо да Винчи! Я был проездом в Москве и узнал, что в Музее изобразительного искусства имени А.С. Пушкина выставлено полотно Леонардо да Винчи «Мона Лиза». Очередь из желающих взглянуть на оригинал знаменитой картины в мире была неимоверно огромной. А это был, как назло, последний день моего пребывания в Москве, на завтра у меня был билет в Ленинград (Санкт-Петербург). Опасаясь, что мне не удастся попасть в музей до его закрытия, я сильно нервничал и просил людей пропустить меня без очереди. Но все делали вид, что не слышат меня. И вдруг одна девушка протянула мне номерок: «Возьмите, - сказала она. - Я смогу посмотреть «Мону Лизу» в другой день».

Я простоял еще часа полтора. И, наконец, подошел к картине. Я растерялся. Мне казалось, что это не я пришел к ней, а она пришла ко мне в образе цыганки-гадалки. Она смотрела на меня и как будто говорила: «Разгадай мою тайну!». Я и раньше слышал о загадочности Джоконды. А теперь ощутил это на себе. Я стоял перед портретом и, не отрываясь, смотрел на нее. И она смотрела на меня так, как будто мы с ней одни на белом свете. Я испытал восторг от ее загадочной улыбки и в то же время разочарование от сурового, без бровей взгляда.

– Ваши впечатления от оригинала «Моны Лизы» усилили интерес к произведениям Леонардо да Винчи – это понятно. Но как возникло желание приступить к исследовательской работе?

– Опять же причиной стала «Мона Лиза». Дело было так. Однажды я решил сделать копию с довольно хорошей репродукции ее портрета и расчертил репродукцию на клеточки. Я был поражен, увидев среди клеточек несколько маленьких картин. Вот как раз эти скрытные изображения возбудили во мне страсть к исследованию. За время своего творчества мною были созданы двадцать пять картин цикла «Мир Леонардо да Винчи» и написано восемь статей по искусствоведению. В 2014 году экспонировалась моя персональная выставка под названием «Тайна да Винчи» в Ашхабаде.

– Нуриддин Бурханович, не могли бы Вы популярно рассказать о своих наиболее интересных исследованиях?

– Возьмем, к примеру, картину «Поклонение волхвов» Леонардо да Винчи. Если внимательно приглядеться, то слева можно увидеть еще одну сцену «Поклонения». Там также изображена Мадонна с младенцем. Только никто им не поклоняется, но какой-то странный священник сверху в поклоне благословляет их.

Справа, на переднем плане картины, привлекает внимание фигура молодого человека. В книге В.Н.Лазарева указано, что некоторые исследователи утверждают, что это – автопортрет Леонардо. Однако версия считается спорной. Я привожу три факта в подтверждение ее правдивости. Первый: фигура молодого человека изображена в глубокой тени на правом краю картины. В отличие от действующих лиц переднего плана молодой человек обращен лицом в противоположную сторону от Марии и младенца Христа. Это подтверждает, что Леонардо был неверующим человеком, о чем говорили многие из его окружения.

Второй факт: есть предположение, что Андреа Верроккьо – учитель Леонардо до Винчи, создавая бронзовую скульптуру «Давида», придал ей лицо своего юного ученика. Однако документального подтверждения этому предположению не существует. Из более семи тысяч рисунков Леонардо, сохранившихся до наших дней, нет ни одного, который бы касался его юности.

И все же я считаю, что доказательством этому преданию может служить прическа молодого человека на картине «Поклонение волхвов», которая очень схожа с прической «Давида» Верроккьо. Факт третий: если сравнить портретное сходство бронзового «Давида» с лицом молодого человека на картине «Поклонение волхвов», можно найти убедительное сходство с учетом разницы в возрасте более десяти лет. Вероятно, этот способ изображения автопортрета Леонардо перенял у Сандро Боттичелли. Так, Боттичелли в своей картине «Поклонение волхвов» на первом плане справа, на краю картины изобразил молодого человека в желтом плаще. Большинство исследователей считают этот персонаж автопортретом Сандро Боттичелли.

– Какую цель преследовали художники эпохи Возрождения, применяя способ скрытых изображений?

– Этому есть объяснение: большинство картин было написано на религиозный сюжет, а в то время изображение лишнего в картинах на религиозную тему каралось судом инквизиции. Леонардо всегда был склонен к секретам и тайнам, поэтому метод скрытных изображений был для него приемлем. Впрочем, поколения молодых художников после Леонардо, таких как Рафаэль, Филиппино Липпи, Джорджоне также применяли этот метод.

 – Чем бы Вы хотели закончить нашу беседу?

– В 2022 году я получил авторское право к брошюрам по исследованию некоторых произведений Леонардо да Винчи. Легендарная слава этого художника пережила столетия, причем со временем она не только не меркнет, но разгорается все ярче. Открытия современной науки снова и снова подогревают интерес к его инженерным и научно-фантастическим рисункам, к его зашифрованным записям. И наверняка, скоро мы узнаем ответы на все закодированные секреты, на которые указывают исследователи творчества Леонардо да Винчи. Я буду счастлив, если мои исследования по произведениям Леонардо да Винчи станут вкладом в общую сокровищницу истории искусства.