В преддверии 100-летия туркменского кинематографа мы обращаемся к золотым страницам его истории.
Ашхабад. Весна 1935 года. В залах городского театра «Ким» и Художественного театра №1 не хватает мест для всех желающих увидеть новую работу Ашхабадской киностудии. Широкая публика – рабочие и дайхане, студенты и солдаты, городские и сельские жители стремятся попасть на долгожданную премьеру художественного фильма «Я вернусь!». Позже этот исторический момент войдёт в хроники газет того времени. В «Туркменской искре» появится статья под заголовком «7200 зрителей за два дня».
Это был настоящий триумф одного из первых художественных фильмов туркменского кинематографа. И хотя на экране царили чёрно-белые кадры немого кино, звук в фильме появился лишь в 1936 году с установкой звукозаписывающей аппаратуры, картина по праву вошла в сокровищницу киноклассики.
О том, чем именно был обеспечен всесоюзный успех национальной киноленты и каким образом она создавалась, рассказывает киновед, драматург, заведующий литературным отделом Объединения «Туркменфильм» имени Огузхана Оре Дашгынов.
Режиссёр Александр Ледащев, приглашённый из Москвы, приступая к работе над фильмом, уделял особое внимание подбору исполнителей. Чрезвычайно требовательный к воплощению образов, Ледащев сначала тщательно продумывал характеры персонажей, а затем начинал поиск подходящих актёров.
Так, на роль Нури – антагониста, сына Мухат бая, был выбран актёр Туркменского драматического театра Гуллук Ходжаев. Образ Гурбана воплотил на экране азербайджанский актёр Алисаттар Меликов.
Роль Бибигуль требовала тонкого психологического воплощения, и поскольку найти подходящую туркменскую актрису оказалось непросто, Ледащев пригласил выпускницу МХАТа Наталью Ольшевскую. Чтобы глубоко изучить быт и традиции народа, Ольшевская поселилась в одной из семей в селе Кёши. Её тщательное погружение в культуру позволило создать на экране образ, ставший воплощением национального характера, трудолюбия и благородства.
Для роли Сапар ага – бедняка, угнетённого баем – Ледащев искал не просто актёра, а подлинный типаж. Отыскать такой образ посчастливилось на базаре в Мары, где режиссёр познакомился с Ата ага. Ледащев пригласил его без проб, и Ата Пирлиев блестяще исполнил роль, завоевав любовь зрителей. К слову, на премьере Пирлиев побывал в кино впервые в своей жизни, и увиденный им фильм стал его собственным.
Когда был собран актёрский состав и проведена длительная подготовительная работа, начались съёмки фильма. Картина была снята за три с половиной месяца.
Сюжет картины, основанный на поэме Ораза Тачназарова «Батрак», традиционен для искусства того времени. Перед режиссёром и сценаристом Александром Ледащевым и его соавтором Евгением Шатуновским стояла задача кинематографически передать лиризм поэмы, её «новые мысли и чувства».
Фильм открывается песней, написанной Михаилом Светловым специально для озвученной версии. Соперничество между батраком Гурбаном и сыном бая Нури за Бибигуль становится фоном для классовой схватки. В критический момент Гурбан, которого ошибочно арестовывает красноармейский отряд, клянётся любимой: «Я вернусь, Бибигуль! Вот увидишь!». Герой проходит не простые жизненные испытания. В романтическом финале Гурбан и его друг Банько, которого блестяще сыграл сам режиссёр Ледащев, мчатся на свадьбу Нури, чтобы спасти Бибигуль.
Критика отметила превосходную работу режиссёра с актёрами. Ледащев создал настоящий актёрский ансамбль и выдержал стилистику, близкую к национальному фольклору.
В создании фильма активно участвовали жители пригородных сёл Багыр и Кёши. Глава дайханского объединения «Захмет» товарищ Чары Ходжагулыев сообщил, что, несмотря на горячую пору полевых работ, люди активно помогали в съёмках. Под его руководством были организованы конные скачки у Красного родника. Для съёмок безвозмездно предоставили лучших коней и необходимый реквизит. Весь аул пришёл посмотреть фильм.
После премьеры «Литературная газета» поставила этот фильм в один ряд с легендарным «Чапаевым» и другими картинами, завоевавшими огромную популярность. Этот успех стал мощным стартом для развития национальной кинематографии.
