Инга Павлоцкая: несколько штрихов к портрету художника

Фото: Юрий ШКУРИН

Экспозиция Музея изобразительных искусств познакомила с серией работ романтика городского пейзажа Инги Павлоцкой. На многих ее полотнах запечатлены масштабные преобразования туркменской столицы, стремительно превращающейся в город третьего тысячелетия, с функционально организованным урбанистическим пространством и комфортными условиями для проживания. Активные участники этого процесса – строительные краны, которые у Инги непременно красные. Есть еще одна авторская особенность: краны имеют расплывчатые, как бы кружевные, контуры.

В такой же манере, близкой к абстракционизму, написаны – «Праздник независимости в Туркменистане», где прекрасно передана атмосфера торжества, и полная лирики работа «Плоды поздней осени», герои которой спелые, коричнево-бордовые гранаты, чуть припорошенные первым снегом.

Как точно подметил на открытии выставки туркменский искусствовед Азат Аннаев, творчеству Инги Павлоцкой свойственна деликатность, у нее неброская и гармоничная палитра, а в ряде работ прослеживается отсутствие чётких контуров.

По образованию Инга искусствовед, она окончила кафедру истории искусства МГУ, а кисть взяла в руки гораздо раньше под присмотром своего отца, народного художника Туркменистана Владимира Павлоцкого.

С коллективными и персональными выставками Инга побывала во многих странах. Её впечатления от поездок легли в основу серии романтических пейзажей. Восточным колоритом насыщено плотно «Старый город в Баку», где каменные дома и узкие кривые улочки образуют сказочные лабиринты… Старинные дома европейской архитектуры в картинах «Краков» и «Варшава» вызывают поэтические ассоциации.

Сюжеты представленных полотен рассказывают об их создателе не только как о художнике, но и как о человеке. К примеру, городской житель Инга Павлоцкая нередко прибегает в своем творчестве к анималистическим темам. На картине «Петух» изображен хозяин курятника, гроза всех несушек, сердитый и взъерошенный, разноперый и прекрасный в своем гневе. Любовь к животным проявилась и в картине «Голова верблюда». Верблюд как бы поворачивает в сторону зрителя голову и косит на него своим любопытным взором.

Еще большую страсть питает Инга Павлоцкая к макам.

- Я обожаю это чудо природы, - говорит она о маках, - и ежегодно посвящаю им по одной картине. И как ни странно, маки всегда получаются разными – восторженными, меланхоличными, страстными, вдохновенными… Мне даже кажется, что маки, как люди – со своим характером и судьбой.